环滁秀列诸峰。山有名泉，泻出其中。泉上危亭，僧仙好事，缔构成功。四景朝暮不同，宴酣之乐无穷，酒饮千钟。能醉能文，太守欧翁。
　　又
　　滕王高阁江干。佩玉鸣鸾，歌舞阑珊。画栋朱帘，朝云暮雨，南浦西山。物换星移几番，阁中帝子应笑，独倚危栏。槛外长江，东注无还。

〔庾天锡这首【蟾宫曲】乃隐括欧阳修《醉翁亭记》一文而成。“环滁”句〕此句概括了《醉翁亭记》“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也”五句。滁，今安徽滁县。
〔“山有”二句〕此是“山行六七里渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也”四句的概括。
〔“泉上”三句〕这是“峰回路转，有亭翼然，临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁，山之僧曰智仙也；名之者谁，太守自谓也”的概括。
〔“四景”三句〕这是“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也”一段的概括。
〔“能醉”二句〕这是“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁，庐陵欧阳修也”的语意。这支曲是概括王勃《滕王阁》诗的语意而成。王勃的诗抚今追昔，既有年华易逝好景不常的感慨，又气势雄放格调高昂，无纤巧淫靡气息。庾天锡将之改编为曲，且能存其风味，颇为不易。
〔“滕王”句〕这是在“滕王高阁临江渚”的原句上，略加删易而成的。
〔“佩玉”二句〕这是“佩玉鸣鸾罢歌舞”一语的改写。佩玉鸣鸾，都是歌伎衣物上的妆饰品。鸾，响铃。阑珊，是形容歌舞由盛况而入衰微。
〔“画栋”三句〕这是“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”一联的概括。此写滕王去后滕王阁的冷落情况。画栋，涂有彩画的梁栋。
〔“物换”句〕这是“物换星移几度秋”的改写。物换，言景物在变化。星移，言星辰在运行。
〔“阁中”二句〕这是“阁中帝子今何在”句的转换。帝子，指滕王。危栏，高高的栏杆。
〔“槛外”二句〕这是“槛外长江空自流”一句的改写。槛，栏杆。长江，这里指赣江。东注，向东奔流。

　　亦作天福，除员外郎、中山（今河北定州市）府判。生卒年不详。元·钟嗣成《录鬼簿》将其列于“前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者”之列。明·贾仲明在马致远的吊词里把他与马致远、关汉卿、白朴等人相提并论。马、关、白都是杂剧蒙元时期的作家，故庄一拂在《古典戏曲存目汇考》中言庾氏于“元宪宗元年前后在世”。

《中国文学家大词典》：（生卒年不详）一作天福，字吉甫，大都（今北京）人。元代杂剧﹑散曲作家，曾任省部员外郎，除中山府判。《录鬼簿》将其列为“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”。贾仲明所写吊词亦曰：“语言脱洒不粗俗，翰墨清新果自如，胸怀倜傥多清楚。战文场，一大儒。上红笔，没半点尘俗。寻章摘句，腾今换古，噀玉喷珠。”《太和正音谱》亦赞其词“如奇峰散绮”。可见其推重程度。其生平多不可考。他作有杂剧十五种，惜均已散佚，其剧目为：《常何荐马周》﹑《裴航遇云英》﹑《列女青陵台》﹑《玉女琵琶怨》﹑《秋夜凌波梦》﹑《秋月蕊珠宫》﹑《杨太真霓裳怨》﹑《杨太真华清宫》﹑《苏小卿丽春园》（一作《黑旋风诗酒丽春园》）﹑《薛昭误入兰昌宫》﹑《封骘先生骂上元》﹑《孟尝君鸡鸣度关》﹑《会稽山买臣负薪》﹑《英烈士周处三害》﹑《隋炀帝江月锦帆舟》。另存有散曲小令七首，套数四首，其中情调与马致远多有相近处，所谓“吞一杯，嚎数曲，身有欢娱，事无荣辱。”（〔商角调·黄莺儿〕）贯云石序散曲选集《阳春白雪》，以庾吉甫与关汉卿并论，谓其“造语妖娇，却如小女临杯，使人不忍对？？。”其生平创作见钟嗣成《录鬼簿》﹑朱权《太和正音谱》﹑隋树森《全元散曲》。（左东岭）出自：《中国文学家大辞典·辽金元卷》

《中國歷代人名大辭典：》元大都人，字吉甫。為中書省掾，除員外郎、中山府判。工雜劇。有《薦馬周》、《孟嘗君》、《楊太真》等。

《中国文学大辞典》：元曲家。字吉甫。大都(北京)人。《录鬼簿》列名于“前辈名公”节，《太和正音谱》评其词“如奇峰散绮”。活动于元初。任中书省掾史，除员外郎。迁中山府判官。贯云石评当代曲家，以关汉卿、庾吉甫并列，称之“造语妖娇，却如小女临杯，使人不忍对殢。”(《阳春白雪》序)贾仲明挽庾天锡〔凌波仙〕曲说：“语言脱洒不粗疏，翰墨清新果自如，胸怀倜傥多清楚。战文场一大儒，上红笔没半点尘俗。寻章摘句，腾今换古，噀玉喷珠。”(天一阁抄本《录鬼簿》)评价颇高。所作杂剧15种，今均不存。散曲作品现存小令7首，套曲4套。〔商调·定风波〕《思情》风格比较接近贯云石对庾天锡散曲的评价。作者：杨镰。出自：马良春，李福田总主编。中国文学大辞典·第七卷。天津：天津人民出版社。1991。第5460页。。